糖心VLOG产精国品免费入口,糖心国产传媒VLOG在线播放,糖心视频污污污,糖心APP免费新版官网

感觉像是研究婴儿的初级阶段

Well, absolutely fairy tale. Cinder-Fucking-rella !!

举重若轻？实际上导演没想过举重。小雷这个人物的设置是整部电影成立的最大因素，没有粉饰太平，也不故作深沉。电影的真诚在于大多数时间都以一个孩子的视角出发。最喜欢的一场戏是小雷进到父亲的剪辑室，父子二人朝向同一方向：那是一个孩子电影理想的萌芽；那是一个父亲电影事业的转折。但问题也在于视角，如果紧扣小雷的视角，效果会不会更好一些？父亲跟组出差那一段特别冗余，三哥那条线食之无味但弃之可惜。结尾挺感动的，对父辈、对基层电影工作者深情的凝视。没有把电影成天挂在嘴边谈理想，而是将它串联起两代人的共同记忆，很难说这不是质朴情怀。

hello cinderella

年前因為重聽反派想要重看，正好昨天看完了《平原上的摩西》今天就順勢重看了一遍，感覺真是很微妙，很多線甚至是可以毫無違和感連起來的。 因為有了對現代史和生命經驗有了更深的認知和體驗後，很多當時沒看懂的部分也看懂了，崔健的《一無所有》作為一個強烈的時代符號被不斷強調的意味也忽然間不言而喻了。 小雷是整個 80 後的視角，無所事事的夏天裡他跟著轟隆的雷聲，追向那個生死不明的「未來」。國企改革、下崗潮、南下、經濟轉型⋯⋯時代的利刃無痕地劃破每一個家庭，他們只能順應潮流，讓照片定格在抱不到父親的瞬間。 The Summer is Gone 是英語片名，相較於《八月》這個迂迴但寓意很多的名字，更直接地點明了那個時代中國人如秋風掃落葉般，被遺棄的命運。