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导演迷恋自己的摄影技巧有点过，表现在基本就没有好好的正常的拍一组正反打和讲述故事的镜头，恐怖感有一点，文艺片有一点，乡愁气息有一点，每一点都讲得很“扎实”，平平淡淡的片子却不是很普通的片子

剧情有些做作，兄弟二人和师傅的情感建立不足，导致后续的代入感较弱，技术方面感觉第一集的追车戏勉强合格，选择刑侦题材本身就是很冒险的事情（审查方面），不过感觉大多数的电影导演转剧集的时候都会偏爱，可能是因为所谓“真实感”的驱使，不过也希望明白电影和剧集的受众不同。期待后续佳作～

印象最深的一段是阿昌妻子把自拿督公处请来的血水反复过滤最后加热散发的片段，原本无神论的她在阿昌被下降头后的疑惑挣扎反复都揉进了那个片段

对于单亲妈妈《爱莎》来说，协助处女《填补空白》意味着主持一场披着「人道主义」外衣，极富宗教色彩的《领养》仪式。离异后的她貌似具有独立性自由，实则这个对于「安全性、确定性」有强烈性需求，对于小布尔乔亚群体有强烈性吸引力的小布尔乔亚女性，对于大布尔乔亚男性同样有着强烈到无法掩饰和自持的「依赖性」需求。幸或不幸，这种本能性的性冲动一边被年轻女性释放生产着，一边被成熟女性压抑克制着。故而，母女二人是此消彼长的「相生相克」关系。母亲在「小布尔乔亚」女儿面前展示出的「母性」光辉确实像简介中写道的那样，不是一种明显的「人道主义」本能，而是一种被「职业道德」潜移默化之后，被「男权共同体」建构出来的变异株：既是她「小布尔乔亚化」之后「生产」的结果，也是她「社会化/男权化」之后「自我复制/再生产」的病态化产物。

情人节番外，还以为能看个另外一条感情戏。