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尽管故事老套，仍有教科书级别的造型表达。宽画幅的特写保留了面孔和周遭的关联，根据角色的心境选择长短焦距，长焦则封闭。节奏也是遵循着基本的全-中-特-全，移动镜很顺畅。打光极为考究，克里斯汀灯有一种近乎湮灭的光芒，其余时候阴影的分量也能参与叙事。（警探和好友在聊天时都处在大逆（柔）光，相对主角则是硬顶光，阴影盖住眼窝，在车里则是把脸分成两半的侧光） 车的复原还有烈火飞车做得相当出色，车拥有不可摧毁的造型，和卡朋特之前的混沌截然相反，造型是一个图像最后的庇护所，是所有意义被消费（consumed）之后仍存留的剩余。主角的物恋由此带有一种强度，不仅因为图像不灭，它也给主人公带来造型上的彻底转变。弱气nerd转成邪魅机车男的叙事弧永不过时!

有些青涩，表演风格尚未成熟

这大概是我印象最深刻的斯蒂芬金的小说，可惜改的平平，触手系B级片大师拍成了三流校园恐怖片，完全可以更姽婳灵异一些，克里斯汀魅力不够，男主和车的联结也不够奇 情，女主大鼻孔分分钟出戏！

纯特效片，没法带脑子看

1.杨德昌的电影都在反应着台湾当年高速发展下的人心苦闷，《独立时代》讲的是自我丧失，《恐怖分子》讲的是经济对人的榨干，而《麻将》讲的是人对欲望的无所适从。2.这个时代的人们需要依靠，需要有人告诉他们，自己该干些什么，以让自己的人生变得不那么虚无。温饱思淫欲，淫欲满足后，又该思什么？在无情的经济世界中，红鱼最后只能崩溃。而红鱼的无情骗人价值观，在这个利益的社会中确实可以横行霸道，但人毕竟是感情生物，需要慰藉，金钱显然不能做到这一点。到最后红鱼唯有自杀或者杀人来宣泄自己的无所适从。3.这个时代大概有两种人，骗子和傻子，说的好。