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这片子有点变态啊，封建礼教、几千年的性压抑，天青的懦弱无知与菊豆的勇敢无畏，国师用摄影、布景传达各种隐喻象征，而且传达的如此完美到位，这真的是现在大多数内地导演做不到的。不懂的是江南水乡为何充斥着一股导演老家陕北的土味？（我真的快夸不动国师了）8/10

有几处是挺吓人的，但是，总觉得怪怪的，而且还有俩孩子莫名消失了。

KevinCostner is a MAN

死寂，电锯大导拍了一部魂魄寻亲记，悬念丛生，节奏紧凑

【A－】张艺谋第三部个人导演作品，也是正式宣告他的个人风格成熟的一部作品。在内容上一贯是张艺谋个人对于封建桎梏与性压抑的批判，同时也在这种压抑的环境中不断让人的“自我”觉醒、绽放和凋零。在视觉符号的运用上国师已经是得心应手，暗灰和瓦青共同组成这个压抑窒息的场景，淡蓝与白布像是生活的调节剂，黄色象征着性欲与真情的萌发，而两次“落红”代表着情欲的爆发、生命的降临、情愫的散染和孽缘的终结，堪称神来之笔。最后染坊的所有颜色全部落于大火之中，已经说不清是绽放还是覆灭。在这种封建背景下，张艺谋镜头下的角色仿佛没那么出彩，他们更多像是历史的交代者和色彩的承载者，是他把玩于影像之下的棋子。当然国师在本片对于空间层次的构建还是稍显稚嫩，不过这种稚嫩在《大红灯笼高高挂》里就已经完全褪去。