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导演只是非常任性地把自己的故乡、梦境和童年回忆这些非常个人的东西给拍了出来，亦真亦假，如梦如幻。这次毕赣不再执迷于念诗，更多的时候是在借着影像来写诗——用青苹果比喻痛苦，电影院表示梦境，钟表指代时间，矿洞就是一个漫长深邃的时空隧道，带领主角和童年的自己相遇。3D加上70分钟长镜头，这样的手法正适合于那场连续不断而又光怪陆离的梦。这是地球最后的夜晚，明日天寒地冻，日短夜长，路远马亡。

不喜欢这部，又臭又长，想不到吴宇森还有圣母情结，这个世界上够朋友的人才做朋友，不够朋友就扑街啦，干嘛一定要救赎别人，救赎不成功还怪对方，人家压根也没想要被你救，本就不是一路人，干嘛逼着别人同你一起走，痴线。

（私18年最佳院线新片）绝非是什么“技术升级版”，超长镜头有了连续的意象群以及确切的情感基调，支撑起了一段完整（私人但可被感知）的拟梦流程。毕赣褪去不成熟的记录实验转而发掘形式感的潜能，造梦的材质虽是生硬的，成品也完全隔离在潜意识之外，但在他的思维和形式是完全自由流动的——情感寄于在意象内流动，意象于人物间转接，人物在意境里变幻重合，如同严格对应的解谜过程，终浮现出若隐若现的俄狄浦斯情结。 影片内容除了作为老塔迷弟可有可无的镜头cos，不能算太杂糅。当然这很明显是有一个林奇的外壳（梦境反过来成为按图索骥揭示现实部分深层联系的部分）（现实部分的叙事花招甚至可以怀疑是毕赣谜之商业信心的原因了），但文本内核和无休止忏悔的调子似乎更接近《萨拉邦德》?（太像了，女性的缺席和其身份替换）

吴宇森又在嘲弄文明了——战争和奔驰一样

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