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@2019-12-05 01:13:12

哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（8.3/10）

你说的对，但是《阿凡达》是由詹姆斯·卡梅隆自主研发的一款全新开放世界冒险游戏。游戏发生在一个被称作「纳美星」的幻想世界，在这里，被人类选中的人将被授予「阿凡达」，导引内奸之力。你将扮演一位名为「杰克」的神秘角色，在自由的逃亡中邂逅性格各异、能力独特的同伴们，和他们一起击败人类强敌，建立多元化的family——同时，逐步发掘「伊娃」的真相。

机遇编年史+恋爱症候群的微妙体验，开头与收尾一如综合症与一百年，既有幽秘的暗合又点缀着差异，如同棱镜折射出多义的光泽。

我只希望二能如期上映。