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《镜子》，此片与《潜行者》是塔可夫斯基最具深度的两部电影。 第一次看这部电影时，我一头雾水，顶多看懂了10%。要知道虽然塔可夫斯基别的电影也很晦涩难懂，但我至少能看懂70%到85%。而这次重看，我敢说，我看懂了60%。 第一次看，只记住了开头的催眠和那个母亲抽烟的著名的镜头。第二次相当于回顾，我开始记起那些晦涩的、碎片的镜头，我也终于发觉那个单纯的小男孩就是童年时的塔可夫斯基，也就是这部电影连接观众的窗口。塔可夫斯基以孩提之眼，凝视着记忆的小河。河水拍打岸边，把岸边的沙土带入河流，就像记忆中掺入不明来历的碎片。就这样，它成了诗歌。而承载着诗歌的电影，就是诗电影。 过去与现在交汇于草丛之中，模糊了时间的存在，这便是诗歌的尽头，也是诗电影的结尾。

忍不住要打五星，喜欢空空导演！！把“秋水”和“落霞”虚构化，人物化，实为点睛之笔。狂人王勃，怎么演才叫“不浮夸”呢？小峰哥和海哥的颜值巅峰时期。不能开弹幕，b站上一堆腐眼看人基的家伙←_←

虽然说确实厉害确实远超大卫林奇老师二十年 图像确实非常厉害 但。。。故事线真是看不下去啊。。。

配乐、色彩和镜头充满了浪漫主义色彩，以此来切合王勃一如夏花繁华烂漫又短暂的一生---味道出来了；檄英王鸡的创作、狗头铡下的风筝都为了王勃的浪漫和正面形象做了改编，姑且还算适度吧，可是凭空出现一个叫落霞的歌姬，并演绎为落霞治病急需用钱而做滕王阁序的动机，因落霞有感而写出落霞与孤鹜齐飞的千古一句，就有点本末倒置甚至走火入魔了---味道有了，可是它真的讨人喜吗？

（貌似片头出现了小小的穿帮：墙上轻微地晃动着麦克风（？）的影子）。纷繁的镜像：对它的解读也变得支离破碎了。然而最迫近呼吸的还是这些刮擦着心的碎片。