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舞台剧倾向严重 而作为电影存在的特性微弱 不留神还以为自己在看NT Live//控诉该控诉的 毫无问题 但力度不足 是电影的问题//录音室的闷热感营造得倒是很像《十二怒汉》里那个陪审团休息室

比很多青春热血电影更励志的，是那些拼老命去证明的人。

我为什么会看这个烂片，为什么啊！为什么啊！

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《天注定》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

啊这 有点乱七八糟 是那种令人哭笑不得的无语笑点😅