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2020个人十佳预订。毫无疑问的政治隐喻电影，但同时在家庭剧层面达到了令人惊叹的真实。家庭本身就是一种政治权力结构，中国家庭又是与国家同构的。四十岁的郭建波是生于改革开放的第一代人，因为家国的控制欲、高压和历史，陷入政治性抑郁。金燕玲演技了得，但剧作因其南方人身份变得违和，唯有中港台三地的演员配置显示深意。视听细节完全还原了东北小城逼仄灰暗的质感，但并没有从社会经济角度切入当下小城，反而强迫观众回想历史年代，并插入大量格格不入的文艺段落，这些违和感为最后一幕的奇幻春潮做足了铺垫，让观众豁然开朗，其震撼力足以媲美欧洲顶级艺术片。春潮（以及其他大量隐喻性细节）可以是经济的，政治的，文化的，或纯粹个人的，作者给出一种模糊的隐喻，允许观众自由代入，很高级。《我和我的祖国》得到了最具多义性的一次应用。

不是演员不符合心意，演技又过了的话，真想给五星。

就知道最后不可能明摆了在一起。。。 不过日剧总体风向真的就只能是‘一起努力成为更好的人’吗？

反类型佳作，造型设计惊艳，结局警察的退却使地下城市的生态形成完美闭环。 抛弃戏剧冲突和表面主线，抹平演员性别特征，让影片变得"了无生趣"。改变了以往观众被喂食的观影关系，体验去发现的乐趣，但作为科幻片面对市场着实风险较大。

郝蕾真素人大明星，毫无距离感，成功挑起了女儿/母亲双料角色的大梁，用“叛逆”与母亲抗争，同时呵护着花儿一样的女儿。多少人与建波同志感同身受，默默忍受着父母辈的伤害，要不断提醒自己不能成为父母那样的人，也要护着下一代免于遭受自己曾经历过的伤害。“家庭不是战场，你的胜利也不是真正的荣耀”，建波同志这句独白既是给病榻上终于安静的母亲，也是给终于正式发声的自己，同一屋檐下两败俱伤，戚戚然也。最喜欢小孙女餐桌上呛外婆，嘲讽准外公，“后浪”的犀利不容小觑…片尾逃离表演现场去踏水，标志着新一代“叛逆”的开始。 原生家庭的问题，很难又无处可逃。