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和布列松类似，通过对具体行为的仪式化赋予电影超越一切的命运感。但，布列松是克制的，梅尔维尔却让阿兰德龙用那双独一无二的眼睛反向审视命运。人类不应该有这样一双眼睛，但它确实存在于那里。

陈塘关小鱼儿与花无缺绝了哈哈哈

最后一集的黑白画风反而拔高了全作水准，使之得以保值

拿到这样一个真实事件改编的题材，却不知道主题要做什么，只是重演了一遍恐袭时酒店内部的情况，圣战份子的视角进入让几位好莱坞熟脸也没有发挥的余地，只能是演一个白人符号。归根结底还是主创拿到这样一个项目和演员，却不知道该怎么办。假若这部电影就是为了用白人视角还原事件的过程，毕竟是澳洲投资的片子，那整个过程还真就拍成了一出流水账，从一个小时以后节奏就是耗时间了，撑到最后的收尾，戏剧张力更是溃败到荡然无存，流水账实锤了。如果导演拿到一个项目，却毫无表达的想法和诉求，根本没有必须干这活儿，浪费了大好题材，被保罗·格林格拉斯这样的同行翘楚瞬间秒成渣的那种类型。

【A－】形式感如何取代内容，或者说形式感如何成为内容，《独行杀手》给出了最经典的答案。第一镜便已经完全展现出影片的视觉母题：阴冷。在极简主义的加持下，这种阴冷氛围仿佛在影像中凝滞。光像是魔法，为空间赋予独特的质感。但画面越冰冷，面孔越僵硬，其掩藏的情绪就越澎湃，直至结尾，在高超的仪式感下精准控制情绪的溢出量，随后又无情遮掩，走向等候多时的宿命终结。后世无数创作者在此类型上凝练出不同的「血」与「肉」，而《独行杀手》为这些继承者们提供了至关重要的「骨架」，但梅尔维尔所为其填充的「躯体」仍然是最为迷人的。