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你的的悲观并不是每个人都能感同身受。同理心很重要。

大情境下的小故事，每个人都面临问题。家乐从和家佣的相处中渐渐成长（剪头发很戳人），家乐母亲在事业与家庭之间顾此失彼捉襟见肘，生出嫉恨，见于拍生日照与推车时的怅然；临别送女佣口红的陡然温情。破旧汽车似也表征家庭境况，女佣在情感上居于高处，由她开动汽车。

电影人在“讲故事”的时候，偶尔也会把镜头对准自己。那些讲述“拍电影”的电影无论剧情、成本如何，质量一般是不差的。正如海报与片中引用的彭罗斯阶梯，此片试图以一个闭环结构完成戏里戏外筹备-拍片-拍筹备的嵌套。除此之外借助台词、字幕做了一番自嘲，也完成了对塔可夫斯基赤裸裸的直接致敬。戏外这部电影及本人的影展审查遭遇及发布资源的行为，也作为一种剧情的延展与电影融为一体。距离独立佳作尚有差距，但也是对当下中国电影行业的一种记录，并且挺直腰杆，清晰地表明创作者的态度。这很重要，甚至比电影本身更重要

单纯从电影完成度和感觉来说也就70分这个档次，从赋予的内核和主题来说卢克贝松是有极大野心的。电影的出发点可以给影人很多借鉴，但二者综合起来我还是难以给高分，主要原因是以电影角度来看它没有人物，事件序列太少太单薄，80分钟里只是一股脑的把故事和主题阐述清楚没能讲个好故事，实在可惜。