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意大利新现实主义起始于于二战过后，而意大利现实主义的纲领又是通过电影记录现实、对话现实，因此战争给意大利带来的贫穷和破败成了早期新现实主义导演最想要的表达的主题，从罗西里尼的德意志零年到德西卡的偷自行车的人，从维斯康蒂的大地在波动到这部桑蒂斯的罗马十一时，这些导演以不同人群为视角，以新现实主义精神为宗旨，用最朴素的镜头和最悲悯的情怀，记录战争给意大利带来的摧残和毁坏，同时还控诉战争和贫穷，人性的自私和冷漠，这一部当中，那些为了存活而不顾一切找工作的女人，其实无可厚非，何况她们也是迫不得已，有的宁愿放弃家产也要靠自己能力存活，如果真的要怪只能贫穷，但事故过后，那些为了逃避责任和获取私利而罔顾她们承受的苦难的警察、记者和房东才是应该被谴责的对象，他们彻底地暴露了人性的自私和无情.

看完后，觉得Rihanna想做什么就做什么吧，不催专辑了

想起马原的短篇小说【错误】来。结尾的精彩对冲了前半的沉闷。

# 74 Cannes# 双向情感障碍的一切症状和体征都表达的很精准，作为患者家属的绝望和焦虑状态是本片最精彩的部分，女主为这部片专门增重10Kg也是极其敬业，美中不足的是男主的抑郁状态没有足够的篇幅表达更确切

在索拉纳斯的维度里不是很喜欢这部电影，但是也值得四星啊