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上承《塞瑟岛之旅》的告别主旨，下启《雾中风景》的寻路题材。通过一个有点乱伦的故事，用丰富的隐喻告别过去。此后，安哲电影里的希共符号逐渐淡去，留下纯粹的伤痕触摸种族、民族、难民等问题。“让我走吧”，走向全球化、美国化和后现代世界，而希共留下的革命叙事和解放承诺，显得不合时宜、老土陈旧，和年轻的身体有了隔阂，这种若即若离、时代更替、浪潮迭代，汇聚成银幕下的激情，成为电影的原动力，某种意义上该片是安哲的元电影。

move no？no！

百老汇香港电影展. 生在那样的年代黄飞鸿是怎么做到不绝望的？清政府腐败无能，国民愚昧窝里斗，有识之士甚少，真的觉得那个病入膏肓的时代需要一场清洗…P.S.关之琳好美

看第一集，爷爷的一句话一语成谶：一个人有多少个夜晚是数得出来的，你已经提前预支了……💔

BIFF D5：临时起意收到的第二场安哲，但是因为昨晚上和新朋友相谈甚欢，又是没怎么睡着。所以即便我在资料馆最后一排尝试站着看了二十分钟，还是顶不住睡了两小会儿，情节损失了百分之十几吧。第二次看同一位导演的片子，我更多地关注了镜头切换的频率、时机以及背景音乐的使用，和《雾中风景》相比切换似乎要更快一些，不变的是一如既往的工整、考究，人物和背景的关系非常合适，推拉摇移之间，像是在邀请你来审视故事里的人。背景音乐的使用多是在情节变动，人物独自行走没有台词的段落，和上一部一样都是一个主旋律不断复奏。至于故事本身，粗粝的情欲戏在清晰可闻的喘息中给人的观感是毫无美感可言，更像一种绝望之人的拉扯，具体分析的话，也许等有机会不睡着地看完一遍再说吧！