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尤霍·库奥斯曼恩通过手持摄影机在逼仄的车厢空间内的浅焦近景形成某种情动，《六号车厢》的isolation充满末世与死亡质感，正如影片结尾，关于死亡的意象以《泰坦尼克号》为隐喻被阐释。摩尔曼斯克的岩画是一个形而上学的标记，关于存在的极点无法从物理或心理把握。在影片中，作为外部记忆的介质逐渐被剥夺，向北的列车这一居无定所的非-空间则是时间线上的退行，从后苏联的佩列文，梦露，文学俱乐部到旧苏联的工业遗迹，历史回忆及创伤。然而《六》却仍然是一个拙劣的童话，两人之间的关系在全片中处于绝对固定状态，无法感受到彼此差异的存在，以及恋人某种流动不居的心理状态，因此不足为奇的是，最后一刻的止步避免了冒险以及死亡的到来，或者结局如用弥留之际的一个梦境，伴随着车内的俄式摇滚，毫无真实感。

最喜欢的是张楚和俞飞鸿，白先勇和陈嘉映。“我只是想清醒去看这个世界”，她可以说的更多但没有，我觉得这是聪明的。许知远身上让人不舒服的地方，实际上是缺乏感性能力。

Totally capture the feeling of being stuck in a vehicle during the winter, surrounded by old houses and endless roads.

为了给男二加戏，你们已经完全可以做到了不顾逻辑、不顾原著！1、许都城外的事情，温县仲达哥俩能马上知道，刷朋友圈了吗？2、仲达一见唐瑛就能脱口说出刘平大致遭遇，有人给他剧透了？3、想都不用想，为了照顾演员，后面必胡改编。你们这么瞎鸡巴拍，有意思吗？真毁我对原著的心理印象！三集弃！