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長得好看的人會使影片都變得不那麼難看。

小时候当喜剧 出来社会了当精神食粮

电影资料馆的特殊胶片藏品，难得一见。应是来自于台湾的电影保护机构，两卷胶片片头的广告，图片可以揭示。改编自村上春树小说，第三人称叙述贯彻全片，通过自始至终的横移来模拟小说的叙事感。有趣的是有些旁白的台词交给角色来说，是不一般的表达。教授的配乐加上冷峻的色调（只有一处即娶妻后明亮了一刻）和过度克制的摄影，几乎可以想象原小说的氛围。这种孤独是时代的产物，也是战后日本社会精神危机的象征，经济并不匮乏的同时却陷入无可救药的孤独。衣服有着消费主义和亲密关系象征的两面性，但人去留衣，衣服也只是毫无意义的物件罢了。东尼泷谷的画没有温度，缺少思想，只是机械地擅长绘制真实（尤其擅长画机械的细节），他的孤独之解决也并不倚靠心灵交流，而是浮于表面。空壳般的世界中，人终归不可能摆脱孤独。

电影本身其实是不错的，尤其是石头姐的表演，很精彩，置景和服饰很美且具有想象力。但真的不要说这部电影女权了，床戏多到仿佛情色片里夹了一部科幻片+哲学片，看了让人不适（至少真的会让女性不适）的程度。可以理解想表达女性的性解放，但真的床戏过多了（且真的拍的没啥美感，只有美女没有帅哥很难看），银幕前到底谁会看的比较开心呢？以及性解放到底跟要主动做ji的直接联系是什么？美化苦难吗？还是说想宣扬些什么所谓“职业”平等？甚至鼓励？又或者导演就是想讽刺这种实质为男性控制下虚伪的“新女性主义”？

戈达尔作品，法国电影新浪潮开山之作。电影在剧情、节奏、剪辑、摄影等诸多方面有所创新和突破，尤其是跳跃式剪辑（其实是因为预算不足胶片不够）简直成为一种风格。对白和剪辑现在看来都不过时。人物塑造也很棒很成功。下载：http://www.tlfminisd.com/archives/3140