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不知道为什么就想起了杨德昌的《一一》，但是就整个故事流淌下来的对成长生命人生的感觉而言，《一一》更能带给我那份惆怅和虚无，以及最后的些许安慰。这部片和《游戏规则》比起来，形式上的探索少了好多，镜头朴素平白，画面美感和所传递的情愫却更多了些。

唯美的电影开头和结尾好像明信片的感觉，将韩国人对于爱情的生死纠结和生死离别表现到极致。画面美，音乐美，但是美中不足的是故事有点扯，各种时空穿越显得特别矫情，怪不得维基百科对它的分类是科幻爱情片，呵呵后。好多人都是去看全智贤的，我却是去看李政宰的。

本作也许影响了姜文《太阳照常升起》，破壳而出的雏鸡，横在铁轨上的驴子，穿过黝黑隧道的邮差，和情人乘着床铺在空中飞翔，颇为超现实风味的深山画卷。但故事基调仍然是库斯图里卡式的苦中作乐，悲伤仍然是欢快表象下深藏的情绪：深山中沉迷沙盘的工程师卢卡在南斯拉夫内战中先后失去了妻子（和波兰情人私奔很久后他才后知后觉地在别人口中发现事情真相）和儿子（参军入伍后被俘，他想加入「游击队俱乐部」却被游击队征召入伍），但却意外与本用来交换被俘儿子的异族少女相识相恋。妻儿归来，异族少女也重回故土的结局在旁人看来是个「喜剧」，但却使卢卡变成了另一头「失恋的驴」。库斯图里卡镜头下的战争是狂欢也是闹剧（拿错炮口方向的士兵要笑死我了），既没有漫天炮火也没有生灵涂炭，但他强调的是战争作为时代事件对每个人精神层面所造成的影响。

大概是我看的第一部韩国电影，现在重温竟然还像第一次一样。隐约记得那时候被李政宰戳得七上八下，这一遍却被全智贤惊呆，实在是好看得不像话，电视前的我几乎想尖叫。时间线我到这一刻也没有理清楚，蒙混着过去吧，还好理不清时空一点也不会影响我的心动和心痛。最喜欢录音机那一段，他的声音，欣喜。

▪️不要再说什么意识形态了，对于法西斯主义反人类、反人性倾向的批判从一开始就就超出了政治立场和意识形态的高度。 ▪️1965年上映，其现实关照今天看来觉得意义仍然重大。很多场景都有种熟悉感，这就是以史为鉴吗？叹气。 ▪️旁白的批判性、讽刺性极强，学习了。 “这些当然也是人，确切地说，他们以为自己是人。” “对统治者宣誓效忠的那一刻起，他们已经不是人，自愿放弃了作为一个人的权利和义务，放弃了思考和判断的权利和义务。” ▪️顺便，玛琳·黛德丽是控方证人女主诶(･∀･)