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不同场次间灯光缺少色相的变化和对比，重复使用浓烈到有些刺激的红绿补色让人很有些审美疲劳。邱泽和谢盈萱的表演都很有层次，足够优秀，是未补全人物言行逻辑的剧本辜负了他们。直面同妻问题，“小三与小王”的有趣概念固然值得夸赞，但小三剥去妈妈和妻子身份后空洞的人格，小王对阔别十几年情人莫名其妙的牺牲精神，小王妈妈功能性的插入（只为了和小三的母亲身份相互对照、引出高潮），扁平化的人物和缺乏合理动机的行动无疑让影片缺少了来自市井的真实。简笔画天使引入故事无可厚非，但在平行剪辑时，爸爸和小王的缠绵镜头和儿子映在玻璃上的特写使用粗暴的黑线涂鸦作为转场，简直让人怀疑导演是不是找不到其他能接镜的镜头才出此下策，太出戏了......

把鬼片拍得比文艺片更文艺的一批

杰昆·菲尼克斯奉献了足够怪异的表演，这是小丑这个人物的魂，那些杀不死我的，必将使我更加变态，导演邀请罗伯特·德尼罗 出演没有发挥空间的一个串场人物的意图，似乎还没有看到有什么评论提到过，感觉《小丑》的故事架构和主题核心来自己于《出租车司机》，小丑在脸上涂装的一刻，让我想起二十年前特拉维斯突然用莫西干头出场时，除了动机的区别，同为私刑者的蝙蝠侠和小丑没有什么不同。

每个人的心中，就蜷缩着一只猿猴。卑微、原始

年轻的警察任凯一直忍受者智齿之痛。智齿，在口腔的最里面，不易清洁，容易蛀牙。智齿，生长空间不足，易引发肿胀、疼痛。智齿，持续生长，有可能侵犯邻牙。智齿，咀嚼时几乎用不到，是“多余的”牙齿。智齿，一直在隐秘地、野蛮地侵蚀、吞噬。在影片中，智齿，必须拔掉，并，成为一种隐喻。