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我去 差点以为Hasting去大boss

青涩的时光，纯纯的爱恋，最好的余淮，努力的耿耿，单纯的简单，豪放的贝塔……这里所有的人，我都喜欢

安哲在养蜂人的开场就一反常态的用起了定格画面，雨中庭院、玫瑰餐桌、凌乱无序。这既是男主内心情绪的写照，也是生命在他脑海里留下的称之为回忆的东西，如果说男主代表过去，女孩代表未来，那安哲残忍的没有为他们两者之间设立交汇点，即便是电影院里那场仪式感超强的情欲戏，有碰撞却依旧没有连接，这种疏离感几乎通篇都是。最后的田野不是失乐园，逝去的终究会消散，而活下来的人，总该有些理由可以超越死亡。（Jan Garbarek的高音萨克斯风的音色赞爆了）

对阿斯哈·法哈蒂这种几乎从未失手过的导演而言，平庸来临那一刻的反噬是相当可怕的。这当然不是一部及格线以下的作品，说它水土不服也好，自我重复也罢，总之它几乎完全套用了导演固有的创作模式，却唯独缺少本土语境下复杂而沉重的社会现实，也因此丧失了以往作品中那股直指人心的力量。本片在导演光鲜的履历面前显得没有丝毫存在的意义，为这个强大的阵容深感惋惜。

后半段有些惊悚版《一夜风流》的气质，那么问题来了，涉嫌到国家机密这种事也可以随便碰到一个人就告诉他的么……