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可以参照2020年芬兰的那个难民片《此时此爱》，都是比较温馨向的拍法。但显然这部更为青春一些。从爸爸被抓以后剧情有一个很大的遗憾，就是它已经大为转向青春片的思路了，女孩子去做陪唱，面临大学无处可读的问题，爱上另一个世界的男孩……这种情节其实同样可以置换到其他身份上。但显然导演还是想拍难民，导致在剧情挖掘上还是有所欠缺。不过单从观感上来说，已经是一部非常令人喜爱的作品了。

看得出《突袭》系列对彼得·伯格创作的影响，故事直接放在印尼，作战空间从街区到楼道，无论是公路追杀、逼仄空间内的肉搏，还是22公里中十面埋伏的危机气氛，调度设计和那种压抑的紧迫感，都有很多《突袭》的影子，尤其还启用了《突袭》男主伊科·乌艾斯，更彰显了导演对这个系列的迷恋，以至于动作戏方面，马克·沃尔伯格完全处在了伊科·乌艾斯的“阴影之下”，片子最出彩的两场打戏都来自后者，也给整体加了分，只是枪战和肉搏的动作处理稍显割裂，虽气氛渲染到位，但终究不够过瘾。 彼得·伯格作为《突袭》粉丝，用了很多类似的场面调度，但始终没能get到那份简单粗暴，故事和角色设计都有些拖泥带水，离“爽片”还差一口气。

一开始就…感觉演员都在各演各的…拼了一部剧，没有火花…眼神都没交流…｜看到大结局，咋觉得谁也没逃出生天呢…反封建的立意原地干拔…没事，挺好的。

勉强及格。明明一直在打，但看着就是很无聊。可能是缺少一个能够吸引人的故事吧。这动作戏的风格是在模仿《突袭》？毕竟连伊科·乌艾斯都请来了。又有一种国内会把此片当作批片引进的感觉。

芳寸之地不比我的小天地好？