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其实最恐怖的的事情莫过于你以为周围是美好的，却慢慢发现是陷于黑暗的大环境中求助不得、无能为力最后无可奈何，以至于一同堕落。非常考究的空间布置，营造的悬疑感步步为营渐入佳境，最主要的是这样的一部恐怖片居然只有一个恐怖镜头。8.4

借鉴和模仿太明显，但喜欢。觉得九十年代的呼市就是六七十年代的北京大院和台北牯岭街，张小雷像是马小军、小四和洋洋的结合。喜欢解构里面属于九十年代的各种符号，可我明明那个时候还没出生，我心真老。

仍然是强烈的造型感。一众人等浮夸的演技真是活生生把这部电影给毁了，连志村乔也难以幸免。最后一段本来挺好，结果被演员倒了胃口。对官僚制度的揭露和讽刺趋于表面化，这表明黑泽明和他的二位编剧真的是强行装懂，这也就直接导致他一旦涉及社会题材，几乎是必然要讲大道理，有时甚至是罔顾现实可能强行制造戏剧冲突（天国与地狱）。世界对他来说太复杂，以他的这点水平还很难抵达。 但话说回来，所有这些，如果放到时代剧里就是完全可以的，这也是为什么七武士、罗生门、用心棒和椿三十郎给人的感觉明显要舒服很多，甚至可以说是天衣无缝。这便是黑泽明的一大局限。

声画置景颇有质感，业余演员调教有方。老北方+侯孝贤+贾木许混搭起来毫不违和，每帧都被生活的气息所填满。好了接下来是本回的专题讨论：新导演甫一出道即拍摄风格化弱情节电影，是否值得鼓励提倡？

为什么会有人觉得后面一小时是画蛇添足呢，那段才是精华好不好