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医生要求各种付费检查，想尽办法榨干病人荷包那段，我一度以为是天朝故事。因为我经历了太多次了……

在不断失去和突如其来的失而复得间，奇迹总是得以降临，这正是一种极致的浪漫主义精神，从梦想东升到颠沛流离，又从一无所有到拥抱最珍贵的存在，风琴为每一次的被夺走和小心翼翼演奏忧伤，又为每一次的重逢明日而歌唱快乐和热狂。 但风琴的底色总是哀愁的，因为这不安稳的背后是更大的历史之殇，个体招架不住摇摇欲坠精神崩溃。不过那又怎样，有酒有音乐有朋友有家人，他们就是世间的奇迹，是风琴得以悠扬绕梁的那些乐章，讽刺抗争之余，也不忘生命的模样，和悲伤共存，别被它扼住声响，哪怕挨遍无数耳光，边哭也要边唱。

看完了，最早是单独看的中国的出路。原来还有其他的。在我看来就是资源分配不公平，也怪不得以前有人反对全球贸易我还不能理解。要么集体命运共同体消除国界宗教，要么继续下去集体完蛋。另外，女性脱贫那集和生孩子那个真是看的心焦。非洲人活该受穷，好好的地根本不会种

轻盈，透明，即使生活中那些肮脏不堪的碎片，也用童话般的手法呈现出来。这应该是伊丹十三最不“经营养成系”的作品了，但实际上“养成系”只是他惯用的叙事套路，“生与死”才是他想在电影中探究的话题。《葬礼》和《大病人》直面了生死问题，其他作品也时常透露出导演的思考。智障儿道破最简单又永恒的道理：“在死亡来临前，打起精神来！”P.S. 决定为了伊丹十三去读大江健三郎。