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献给中国迟钝无知的蠢丈夫们，木生好歹能悔悟痛省自己。陶春已是远去的时代女性背影，苦涩妻母的角色却从未断绝。片子好啊，角色个个鲜活具有代表性。诗意融于一汪苦水，小儿女夜深的眼泪，触动生命最璞真的意义

最近迷上了李俊昊，不但唱跳ACE，演戏也不错～ 剧情紧凑，每集都有爆点让你欲罢不能，就是什么事儿都能扯到政治圈的黑暗上有点审美疲劳，就不能单纯的破案？

结局是那种想到就会忍不住嘴角上扬的温暖团圆结局，这大概是迪士尼长盛不衰的秘诀吧，每个人物都在这个夏天完成了自己的成长。很喜欢很喜欢，有点想变回一个孩子，重新感受人与人交往时最本真的善意，即使不能冒险，也可以在心中充满希冀。

PTSD是个很难做的题，因为总逃不出惨和丧，这部用色彩和音乐尽量中和了歇斯底里的崩溃，更难做的是同理心，因为没有相似经历的观众观感难免不适。但片中孩子的最终归宿却仍然模糊，这可能是创作者最终被故事的情感牵扯造成

又美又催泪；又反思又乡愁。这个电影给我的感觉是“改革开放年代的沈从文”。在那个传统历史文化反思与改革开放初期的年代，这个电影无疑可以被放进“文明”与“落后”的语境与逻辑中去理解，但是它的特别之处在于，在整个电影故事发生的这个“落后”的空间中，一切却是那么美（村庄和自然景观），甚至那个无疑处在被批判位置的丈夫木生，又是真的那么爱着春姐。因此，电影展示的无疑是“落后”，但同时也是“乡愁”。在这个意义上，这个电影与其他的八十年代历史文化反思的作品都有所不同。“文明”在这里是一个不在场的能指，是那个春姐一直想看的“火车”和片尾那一声悠长的火车汽笛声，代表着未来与“进步”，这应该也是那个改革开放初年对“现代化”的美好与单纯憧憬的体现。如果把这个电影跟后来那些“文明”已经在场的影片对比着看会更有意思