一旦适应那些发呆 沉思 无聊 冥想 洗做吃 DIY的几乎完整的片段 镜头突然短掉你都会倒回去看 好像每个物件都被生发出它的前世今生来 清澈滴水的眼睛 吃饭但不展露饭 放到嘴边才可知道是什么 就突然想喝炖鱼汤吃烂鱼块一口手搓米饭一段菜叶一撮清爽素瓜一片豆角啦 蔡明亮还没有越来越接近电影的真谛吗

倒着走真的太好笑了，第四集开始要进入主线了

最为直接的观影体验就是在无限逼近完近乎完全静默的影像画面中成功结构一种寡淡甚至是无聊感.但我想这也是蔡明亮导演所通过影像画面传达出的一种体认。高度凝练式的把日子的内容提炼出吃饭 工作 纵欲 睡觉。而影片通过所谓的因“性”而爱的纵欲勾联起琐碎的日子 有了告别 有了思念 极端间离化效果与粗砺式赋予了日子些许暧昧性 微妙性的情绪流变。长镜头式“凝视”直接使观众介入意义生成的过程中，并且由观众自行组织意义，既是对现实本质的显影 也是一种“自反”式的复原 既通过纯粹的视觉传达画面并且结构画面意义。另外，画面中李康生“水”的隐喻与推油小生“火”的对比与结合也算是暗示了人物本身的属性。蔡明亮导演始终在人内在的驱动力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多种形态 并且乐此不彼的表达。

看到一堆狗（尤其还有金毛）就很开心，不过把金毛养在院子里的方式还是不妥的，可能编剧也想不出办法来大团圆了。以后也许没有机会再养大狗了，我要珍惜和骨头在一起的日子！

金马影展观看，影厅很棒，映后座谈蔡明亮和李康生都有来。蔡明亮想记录三十年来生病的李康生，他被困在身体里。亚农是来自老挝的在泰国移工，因为工作被困在空间里。蔡明亮分享的趣事:1，他们在酒店拍电影，五六个人就开拍，酒店甚至完全不知道。2，酒店戏末尾，剧本设计是康拉着农走出去，但因为语言不通，农自己走了。导演看到想，要再拍了。没想到康追出去，镜头拍到熄灯，效果更好。3，因为疫情农现在在家买了几头小猪养，为了赚钱，而最近农忙，他也在收割。农以前真的做过按摩业。4，蔡明亮说，他觉得拍电影越来越难了，之后他拍的东西可能会更加没头没尾，言之无物。现场因为有映后，给了四星。但心里还是觉得三星合适。完全没对白没字幕，还是煎熬。镜头慢慢记录，观众也是慢慢感受时间的温吞流逝。