送走情真意切，徒留寝食难安，告别往昔回忆，唯有忆苦思甜。虽说有缘无分，难挡戏假情真。纵然芳心暗许，终究各奔西东。出国的人总会准备一份礼物送给留下的人，这份礼物叫做薛定谔的等待。里面装着两种答案，要么是离婚协议，要么是音讯全无。这样看来，大撒把好像是一句气话，出国梦更像是一句谎言。葛优冰山一角式的平民演技成型之作，也是对90年代出国潮的一次皮笑肉不笑的浅层批判。《北京人在纽约》讲述出国梦的破碎，而《大撒把》则在述说被留下的人所处的尴尬境地，就好像顾颜和林周云的关系，若即若离，有名无实，走也走不了，等也等不到。分手时林周云说道：你本来可以留住我的，为什么不呢？这句话在特定的时间中呈现出多义性，也许是在问顾颜，也许是问北京。今时今日想来，感触更深，北京这座城市的浮华背后是荒凉，京味儿早已经烟消云散。

古典剪辑。用远景作为主镜头，用中景、近景、特写剪辑，创造戏剧性。特写运用，不仅放大人物的表情，也通过物品动作特写传递出内心情感。镜子代表老夫人年华不在的忧伤，握拳代表野姑娘被调戏后的愤怒，抓住围巾的手代表小可爱的无力和绝望。四个故事用了平行剪辑，但是故事之间的的比重不同，大屠杀和耶稣受难占比较小，导致这两个故事连续性上的的割裂。同一个故事上也有类似的问题，比如野姑娘幻想和王子在一起，然后切到了王后的镜头，以为她真的成了王妃。最后的片段超越了古典剪辑，打破了时空的限制，完全按照主题组合素材，形成了主体性蒙太奇，影响了后来的蒙太奇学派。不断出现的摇篮镜头暗示着人类千年以来还是婴儿状态，党同伐异，对异己进行屠杀和毁灭。而小可爱的故事说明人类还是有了成长，完美的爱可以化解炮火和监狱，带来永恒与和平。

灰色的环境和没有色彩的人们，无助又无奈，现在的人们只是住的好一些了，也很难逃离时代的禁锢

虽然传达价值观这种事情好莱坞一直在做，但90年代真的做得不要太好，热情和坚定又难掩单纯，实在无法不被打动。所谓质朴又自信，大概就是这个时期了。另，特别喜欢demi的人设，一位业务能力超强、性格坚韧的钢铁女子，一直“敲打”并“刺激”着t. cruise，直来直去率性而为，两人互相的好感只有寥寥几笔，但遐想空间已经够够的了。

这本来是一个我不知道的存在，可是我还是看了，比起后期冯小刚导的徐帆和葛优，就是差了不少