片子算是拍出了我童年时代目光所及的农村和底层，当街抓妓女也曾让年幼的我困惑多年，不断向大人追问却久久得不到确切的答案，以至时常怀疑那是目睹后的记忆还是虚幻。所以我只觉麻木和“亲切”，而非压抑与肮脏，用后者来形容未免太过不食人间烟火了罢，当然它更无需矫饰的美感。 我是听爸妈说“俺俩去上班儿路上在大桥底下捡的你，包你的小包袱里有张纸条，上面写着谢谢好心人收养这个孩子”种种此类的玩笑话长大的，颇具戏剧性的是这片子的年份恰巧是我出生那年。不知道他俩有没有看过这部片子，又或者说“篮子里的(女)弃婴”本就是世纪之交的时代症结? (方言无碍)

08-03-27：冲着纳塔丽波特曼的裸体去的，结果有点失望有点惊喜，失望是没露点，惊喜是裸的很纳塔丽，片子也不错。

从画质上看应该是磁带dv拍摄的影片，选择固定镜头应该也是摄影机特性的原因了，这也是技术直接影响美学的范例之一。 现实主义，但可以说是没有故事，或者故事性低。片中女性也是被凝视和物化的对象，依然充斥着男性视角。同时也没有达到进入人物内心的艺术效果。（30）

噢，原来这就是书里的小故事

我发现基耶斯洛夫斯基早年，也拍这种根红苗正，被人误以为是要放在郭嘉级电视台播放的纪录片。早期或是很长一段时间（？），库布里克还是挺依赖旁白推进剧情。如果上帝化身为人，他一定会借钱买飞机，将上帝的福音传遍大地！虽然主题上不如库布里克后来的片子诡，但是运镜还是看出大师的念头，比如镜头永远比台词旁白，表达的更多，假装和好的小孩儿，走远了就撒了手；全能牧师，不仅传教，还养小鸟，居然还是神枪手，这真是一手圣经一手枪，两手都不放松；镜头逐渐拉远，飞机和牧师越来越小，呈现出天空的浩渺。