就是Hitchcock的《精神病患者》

9/10。外部叙事是一个迷途警察拯救线人、消灭凶手的任务，里层则围绕在暴雨和废墟的地狱环境中弱者暴戾的抗争，刚从古惑仔手中挥刀逃命的王桃被警察铐住，随即被凶手拖到巢穴中，这里各色电线缠绕的贫民窟充斥着衣不遮体的血淋淋女尸，塑胶模特、菩萨塑像、垃圾桶群和臭水横流构筑的迷宫和表现主义布光，都弥漫着个体精神失常的状态，人性的失常也成为城市病的外在投射：野兽状态的日本拾荒者对独臂妓女混杂着恋母、性欲倾向的扭曲关怀，乞丐群体对偷车贼的漠视，以及高楼、地铁环绕的整个垃圾区，都代表着高度发达的物质文明表征下卑微者非人的生活。在片尾王桃藏身的铁箱外，任凯人影叠化濒临崩溃，展哥和日本人残酷肉搏，到处受暴力裹挟的王桃凭着强烈求生欲，向传递着生之希望的迷途警察连射出子弹，其令人揪心的黑色宿命为传统警匪片注入了异质性。

多人在封闭空间谈话类剧本的神作

比起超英的定位，更应该被称作文艺向的老派惊悚片。导演循序渐进地把能想象到所有的bad luck注入到这个边缘人的一天，压抑扭曲的氛围一直蔓延到结尾，甚至是最后的暴乱也没有想象中的酣畅淋漓，有的只有带有着悲剧史诗感的混沌迷茫，顺带着把DC惯用彩蛋拉出来第N次鞭尸—-没错，不用剧透都能知道是谁。Phoenix那骨瘦嶙峋、窘迫乖张的演绎让这个Joker鹤立鸡群，“They don’t give a shit about person like you”剑指贫富差距的不可逾越，开场一直颠簸着爬阶梯的憔悴背影和释放自我后的疯狂舞蹈形成鲜明对比—他那癫狂、无法控制住的笑，一直持续到作呕窒息却依旧停不下，他敏感脆弱的神经在一次次的嘲讽和欺压下变得麻木，当一切幻想如泡沫般破灭，Joker这个符号，也就诞生了

非常古典的电影，不管是从舞台的设置，人物间明显的台词切换，和古典的为了不使舞台无聊的人物走动。剧本严整