开场，洗刷器的轮舞与结尾的垃圾车，一种机械运动的诗意，前者由于车辆的进入将空间锚定，这种锚定在《回声》中屡见不鲜，它通常起始于摄影机冰冷的凝视之下，陌生的空间，随着人物或他者元素进入画面而变得熟悉。另一方面，源自于画面之外或构图偏离中心的位置的声音暗示着一个比看起来更具冲击性的现代世界，它在随处可见的，人们手持的“黑镜”中被框定。不同于相似风格的Roy Anderson，《回》没有后者的荒诞感，或肥胖，脸色苍白的男子，唯一的荒诞在于陌异的方式考察熟悉的世界。某种方面，《回声》是一部圣诞电影，为这种现代性与移民焦虑提供了一个安徒生/狄更斯式的，代表社群意识的拯救，剧情融化为万花筒式的群像，终结于“新年快乐”——或者它本身，就是一部温暖而诉诸音律节奏的“纯电影”。

剪影风，让我想起了皮影戏。虽然是简单的小故事。可是讲的很纯粹很细腻

这TM是什么鬼？？？白瞎了林遣都哟

算是我最艰难的一次观影了。实在找不到粤语配中文字幕版本，没办法投影放粤语，pad静音放配音+外挂字幕版本。。。。。

可以，比我想象得要好十个OL in the sky吧，蛮原汁原味的，梗也足，君の名は和楽勝我爆笑了