2023年北京国际电影节

外表冷漠内心狂热的《坏痞子》是活在剃刀边缘骄傲的巨人。它让人记住的不仅仅是德尔佩、比诺什以及德尼拉旺年轻时纯美的容颜和倩影，它还让糖心VLOG产精国品免费入口相信世间存在一种来得快去得快但却令人终生难忘的爱情。这部新浪潮风格（解构黑色电影）的作品核心正是飞蛾投火一见钟情式的爱情，不过你很快就会发现这场你追我赶有关忠诚与背叛的“游戏” 其实是继《男孩遇见女孩》后一厢情愿的单恋。爱情是一场谋杀，卡拉克斯则是那个很丑可是又很温柔的杀手。

世界电影史 茂瑙 室内剧 剧作是果戈里的小说，很传统，批评资本主义的拜金主义和人的虚伪势利(难以共情，一个搬行李的，很拽吗？感觉情节、表演都太夸张了) 重点在于丰富的镜头技法，在1920年代的电影中很少见，应该也是很牛逼的存在，大量的运动镜头，推拉摇移行云流水，用叠印、模糊、变形(有几个是在镜头前放了个放大镜?)等表现酒醉，幻梦 结尾实狗血，好在直接摊牌

影片主体在叙述一个英雄诞生的过程。 但结尾更诡异，好像是在讲一个善恶正邪美丑不可分的道理。 但是片子牵扯到很多超自然的东西，让人无法理解真真假假。 也就让人不明白，为什么要用一个荒诞的故事去讲这个道理。

#西德青年电影# 一出受布莱希特影响颇深的荒诞戏剧，全然弃传统连戏观念与性格刻画之不顾的同时，也摈弃了直接电影式灵活多变的相机运动，多半静止的镜头则勾勒出一个战后死气沉沉的德国社会，个体与个体间的陈旧纽带老化、松动，一套横加于个人之上的道德观在金钱至上的利益驱动一下逐渐败坏，尾声的过曝即是此悲剧的一种表征。法斯宾德洞察到了这一残酷的社会现象，但却抗拒以往有关人物心理深度的分析，甚至连特写都鲜少出现，因为特写镜头似乎是与生俱来地拥有情感的表意功能，摄影机与角色保持着舞台下观众与台上演员间的距离，立足于台下方平视着正在发生的一切，极简的固定镜头将此尽收眼底，所有的叙事戏剧性汇聚在景框中心，吸尽人物的生命力，释放出的却是模凌两可的情绪与态度，极尽所能的冷峻格调也直接指涉片名 2022.11.13