安哲式的行走：他必须持着满腔的静默，他周围的空间化于他的行走，情境是永恒，而非无限。安哲是电影世界的里尔克，他以一种抒情的风格覆盖了影片的全部现实。有时我竟想到，如果安哲罗普洛斯只拍出一部电影，只拍出《永恒和一日》或《雾中风景》，人们会更加怀念他。

跟剧版《咒怨》一样难看。

几乎是过一段时间就要看一看安哲罗普洛斯的电影，用于获取内心的平静。但这一次，看着电影里的人各自的痛楚，过去现在时间模糊的边界，边界处如梦似幻的影像，没有什么比想起安哲已经离糖心VLOG产精国品免费入口而去更加令人悲伤了。雅各布就是安哲的化身，物非人非，经过历史的人却终被历史抛弃，天使呼唤、希望之冀，有希望吗？我觉得没有。此时又想起扮演雅各布的那位优雅的演员，也正是《柏林苍穹下》里的天使丹尼尔，也正是我最爱的电影之一《永恒与一日》的主角布鲁诺·甘茨（我一度认为他可以代表演员这个职业最高的专业水准、荣誉与尊严）去世了，这悲伤又加重了。安哲电影是诗一般的电影，安哲的电影也是音乐品味极高的电影，但最重要的，是安哲的电影是情感沉郁的电影，那情感太沉重了，平庸之辈几乎承受不起。

时代的变迁则是大旋律，家庭的共同信仰变得极其脆弱，裂而不离，亲而无情。

喜欢这个！确实是恐怖诶.！印象中喀喇喀喇把我吓哭