小栗康平在这里爱用景深加狭窄的空间来挤压人物，制造心理处境的外化效果，看得非常压抑。此外还有就是前景中景后景的复杂设计，虽然略显刻意，但是仍然是非常突出的特色。音效走了奇崛的路子，戏剧化成分大。PS，岸部一德太适合这个角色了……

一个名义信仰至上却日渐沦为伪信者混世争权营生工具的神学组织；一个被敬畏与被质疑高度并存的圈内偶像；一个新近加入藐视陈规的社会边缘异类；新人与偶像之间建立起了某种紧密而复杂的关系……在概括本片剧情吗？不，这说的是保罗托马斯安德森的大师！但套路相似并非问题所在。个人对于范霍文返欧后作品之所以不如好莱坞时期那样喜好，主要还是文化背景创作环境改变之化后反而导致他丢失了自己赖以成名驾轻就熟游刃有余的某些创作优势：擅于类型叙事&潜境暗讽！用好莱坞的类型故事去讽刺美国某种值得警惕的意识形态倾向。而回归欧洲，一方面类型故事和明星磁场不复存在。另一方面文化认同感与尺度表现力由于没了条条框框的束缚而比例猛增，再也用不着费脑筋藏锋暗讽，直接陈述渲染即可……结果就开始相对无趣了。此现象甚至始于那部口碑甚佳的黑书？

让我记住了陈佳佳——瓜哥洛

E6：套路比较老，林秀晶表现一般。高庚杓的角色意外很出彩，刘亚仁就不说了，粉丝滤镜太厚。刘亚仁戴伊丽莎白圈和高庚杓戴狗绳的画面真是高能。 E9：现代剧情可真够生硬幼稚的，逻辑混乱且拖沓，收视率糊到底不是没有原因，编剧和女主各背半锅。如果不是因为刘亚仁，我绝对弃剧了。

沉静版的红色沙漠 室外戏竟规整得像室内 都是牢笼 了无生机 只有歇斯底里 才能漾起涟漪