如果美国的视觉记忆是城市的昏黄与黑暗，那北欧就应是冰冷的。不是英国灰，也不是东欧的黯淡，而是不可侵犯的蓝色。当这种特质与瑞典警察文学的传统——混乱的家庭生活，工作狂，疯狂的犯罪者——结合起来时，便形成了一种美妙的对比。遗憾的是，英国人依然习惯性地在追求他们受折磨的英雄。

台词配音、字幕翻译、叙事方式和大量特写镜头都让人很崩溃。女主一句you are sexually impotent和男主最后对神经官能症的判断和解读倒是现实而恰如其分，只能说见识的多了，电影也不是那么“左”的极端。结尾很妙。

晴天霹雳一声惊雷，雷死我了啊。。。

作为黑泽明蛰伏多年之后拍出的作品，既冗长又无趣，既压抑又难看。 “电车狂”小六只是个噱头，戏份少得可怜；乞丐父子化的妆容像鬼一样，有点恶趣味；人物序列太多，彼此的交集不足又造成强烈的割裂感，加上平平无奇的摄影，更让我觉得味如嚼蜡。除了老爷爷，其他人物一点也喜欢不上来，感觉就是对《低下层》的无意义重复。 奇怪的是，《电车狂》仿佛一种倒退，连之前的宽银幕都摒弃了，又回到了4：3的形式，银幕比例相同的情况下，同期的《马之诗》好歹是为电视播出的纪录片啊…… 唯一的进步就是从这一部电影开始黑泽明终于开启了他的彩色影像时代，不过《电车狂》算是其处于创作低谷期的典型代表。 《电车狂》的失利直接导致了黑泽明的自杀，和本片所传达的阴郁思想也有所关联吧。我好奇到底是哪些人有闲钱投拍这种枯燥无味的电影的?

这一季非常不完整，明显是几个故事拼起来的