影片里两个女演员，看完印象深刻。松坂庆子，真正女主，嬉笑怒骂信手撩来，把日本女人那种介于自然与做作之间的风情完美诠释。加贺麻理子，虽然只是个配角，但一看就是个美人胚子，一查影人果不其然。唉，真是感慨当年那种演员的甄选标准，能看能演能听声儿。故事是个“强制悲剧”，倒没太多好说。

Mike Leigh真是了不起，他是怎么做到让每一个角色都如此令人生厌的？

韓片接了港片班這個說法在某方面來說是對的，這種兄弟情仇簡直就是老套的港片套路，但李滄東把對社會的關注融入了類型片中，賦予了這故事全新的生命力。最後主角死去一幕，就如一條金魚缸中脫了水的魚。

暴力、冷酷、愤怒、嘲讽，纵然有千百种面孔抵抗这个世界，还是没办法成为上帝，还是受困在人间的街头。只要还在这里，就不会真的自由，赤裸裸的欲望也不会被满足。最后的温情是想起了爱，爱能拯救虚无，但爱本身也是虚无。

写小说出身的李沧东构建了一个黑色电影的小说世界。文本性极强的特点贯穿了他的所有作品（包括燃烧对于村上春树的改编），具体体现在开头结尾互相呼应，生活典型场景的一再利用（小餐馆，男厕，乡村城郊，卡拉ok…）和以对于韩国都市普通人经历创伤的一贯主题。游离在类型片之外，李沧东运用他深入的观察展现韩国不同阶层人群之间的人情世故。这一特点在绿鱼这部处女作就开始体现。可以与《小武》，《旺角卡门》，《牯岭街》横向比较，对于不同地域的青年的迷茫际遇。