更喜欢天堂边缘这个译名 片子很沉重 但有做作之嫌 伤痛与爱都太过刻意 典型的理想化剧情 失真

生动地描绘了好莱坞从默片时代向有声电影/歌舞片的过渡。节奏紧凑，歌舞表演行云流水，太美好了。不愧为影史经典。

说啥好呢？真实到无聊？让我想起黑泽明的 七武士，还有押井守的 人狼。这种片必须投身进去才能感受到那种氛围，想象自己处在一场运动中，也许才会有参与感，感受到那种冲击力。而小川确实是个很nb的记录片导演，只能膜拜了。

今早又看了一遍！老美这种纯粹的节日家庭片现在都很少了

法提赫·阿金的“爱·死亡·魔鬼”三部曲之二，获戛纳最佳编剧。两场突如其来的死亡，结构父子，“姐妹”，“母女”三组人物的关系，还有社会表达。几次“刻意”的偶遇和擦肩而过，都让我有点儿相信冥冥之中这些东西了。三组人物，三段式，前两段标题即剧透死者名字，且同时发生。两段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金痴迷的母题：无常之命运，偶然与厄运。前两段的结构也与此前大为盛行的多线索交叉叙事异曲同工。第三段最终达成了两两和解的高扬结局，谅解与爱才是解决冲突和争端的唯一途径。整个故事有不少留给观众的空白，在情节剧的框架下，串联起多种议题，如德国与土耳其的司法制度、移民群体内部的歧视与隔膜、库尔德问题等等。前后对仗与照应也不少，最醒目的就是那两架棺材分别上下飞机的镜头。(冰红深蓝