從初執導筒拍攝政治喜劇《假如我是真的》，到拍攝武俠片《策馬入林》以及在金馬獎上声名大噪的“鄉土三部曲”（《稻草人》，《香蕉天堂》與《無言的山丘》），王童可謂拍盡了台灣當代歷史處境的各類題材，本片便是他這一段時期作品的集大成者。而且王童也不再像過往作品一般虛構故事，而是從自身出發，探討外省人的成長根源與歷史，以半自傳方式細緻動情地描繪出從落地生根，努力求存再到面對鄉愁的生活日常。此片雖然與侯孝賢的《童年往事》在取材大有相似之處，但王童卻是力求在道具，美術的臻於至善的基礎上，更傾向於在類型片的框架內謀求表現與突破，雖然整體因時長限制未能在節奏上做到盡善盡美，未能一針見血展現個人與家族，時代的緊密聯繫，但對王童來說，或許已經可以為他導演生涯中畫下一個圓滿的句號了。

8.0，《东京物语》的战前版？故事模式一样，结局倒是美满，说到天津，就恶心小日子过的不错的…

用香港电影最拿手的喜剧和小人物却偏偏讲了一个反喜剧和大时代变迁的故事，熟悉香港历史的人都会伴随着狮子山下从片中出现的不同时期电视机的画面、各人物遭遇、细节暗示，特别是借梁家辉之口说出的台词中看到一部香港史。但那都不重要，重要的是结尾的一生何求太感动了，不能再完美了。

平淡缓慢的故事，两个孤独的人彼此吸引走到一起，最终却成为了悲剧……

王童导演的自传，也是王童的集大成之作，挥洒自如，平淡圆润，细腻温柔，大师气度尽显。灵魂人物是孩子们的姥姥无疑，只要姥姥在，里外都是戏。