反心理医生，反生命之树，反塔可夫斯基……疯蹄这阶段的套路：一个破碎灵魂的解脱需要大他者的介入，这次是女巫，下次是小行星。然而搞到最后，只能肉体消灭代表问题的主体，用超强视觉刺激掩盖，无法解决的僵局。

今天刚好电影频道播出，就怀旧了一下，虽然是30年前的老片，但是看着依然热血沸腾。随着年纪的增长，看老片感受还真不一样，心态变了，关注点变了，好多东西也看明白了，推荐

9.0/10 2020补标 爱情与感情不需存在也未被核心展示，真正令人称赞的是对于行为和身份的对接：核心的解读钥匙则是作为行为的“擦洗”或“可触的处理”，于是面部的重要性被转移到手部，母亲擦洗代表着逝去孩子的小雕像（Figurine），安宁擦洗已经死去的化石与病中的夏洛特，于是经典的主客体二元Subject-Object在此处现身：主动的擦洗者代表着生者，被擦洗者是逝者，之后这层关系被逆转，“爱情”关系中夏洛特的主动则是她的“复活”。擦洗模糊了女性两者身份的边界：轻柔的母性与暴力的性事（暴力一如安宁用凿子和锤子对待化石）。曾经的恋人沉溺于生机的世界中被生长的花草缠绕，而安宁相悖地选择了早已逝去风化沉积的化石，意象形成了对位。

the needs of the one is outweight the needs of the many.

就是感觉所有的情节不过是为几场床戏服务一样……前面设定太隐晦了，甚至有些刻意，以导致后面突然不知道哪来的情感迸发显得突兀了。这么一看《燃烧女子的画像》确实好一些了，人物设定和铺垫上。现在看见凯特我就能想起来《朗读者》……她可能真的老了，罗南好像比以前好看了。