语言混乱的问题很严重啊！

梅尔维尔拍出了最真实的抵抗运动。无论法奸还是地下党，都在一个个道德困境中挣扎，乱世刍狗何来英雄？战争结束就意味着能去电影院看一场好电影，嗯这很法国。

处处呈现出男权世界的隐喻——海边汹涌的海浪混合着尿液、斧头“阉割”的投影及断指、对衣服破洞（阴道）的抚摸、甚至殖民地的隐线……父女二人先后在缝隙中进行窥视，同时在两次窥视下实现女性主体的逆反，即她决定抛弃母亲以及妻子的身份；影片中几次的镜像设置也构成了主角自我观照自我省察的过程。这样一个隐忍、喑哑的女性内在地隐喻了一个昂扬、高贵、美丽的魂灵。当代以发声的钢琴被抛入大海，蓄谋已久的绳索的羁绊与刹那的自我挣脱，如果说前面的不轨情欲是初次的苏醒，那么挣脱则是一个更深层次的觉醒时刻，她选择了第二性之外的最高原则：生命本身，这就说明了她的不轨和离开绝非出于情欲或者所谓的爱情，而是一份更深的女性的自我辨认、自我建构直至自我认同。尤其在最后一幕，沉溺的钢琴和尸体悬浮，来自死亡的自由引力，美得令人颤栗。

日本人内部也决不说日本话，汉语一个比一个流利，显得太假了。但作为喜剧，这片还是蛮好看的。

最后的那几步真是太挠人了，最后要落不落的眼泪也真是全片的精华。该怎么形容赫本不可方物的美呢，就是看着她微笑你都会不自主地发自内心的想微笑。故事是小言故事，可是这演员也真是绝了