这一步没有探讨宗教但好难（difficult）看啊… 宛如在看新浪潮or左岸派 手法（打光 缝合的物件 镜头剪辑 对话视角）和主题（生命中除了爱和年轻 一无所有 无尽的温柔和安静的快乐 我经历了很多痛苦 也犯过很多错 但我爱过了）上 法国那几位佬们没有受影响是不可能的

凯西·贝茨凭一个惊悚片力摘奥斯卡影后桂冠可以说得上是空前绝后的壮举了吧。其实影片整体的惊悚气氛并不算是太强烈，虽然都是作家孤堡型的惊悚片，不过这一部并不像闪灵那样骨子里都渗透着寒意。倒是凯西·贝茨一出场就特别能镇住气场。Misery翻译成危情十日一直不解，这明显待着不止十天嘛……

#德莱叶影展#“我要做我自己。”一段相互爱慕的感情，一段被追求而无法回应的感情，一段追求他人而不被回应的感情，人必要经过这些才能在情感中成长。葛楚在镜中出现与利德曼对话的一段很美。葛楚的眼神始终看向远方而很少看向演员（艾兰也许有一些），说话的语气也似乎是一种遥远的呢喃。人物在各种不同的坐具上专场很有意思，也许可以写一篇镜头调度与不同椅子关系的文章。

小时候看的了，现在还对苦难两个字具有非常独特的心理体验~~

和《奇遇》一样探讨了资产阶级或者说中产阶级（可能不止中产）情感的虚无。什么是爱？女人爱的是爱情本身？一个大龄文艺女青年和一群男人的周旋，最后的结局到底是因为意志自由还是宿命使然。60年代欧洲表达清楚了的纠葛，至今在国内看不到同类的剧情，经济基础决定上层建筑吧，或许很快就会有了。德莱叶处理这种剧情，简单的题材拍出来却能时时刻刻引人入胜，什么原因？