妈了个逼的，果然是这系列的开山

艺术家创造的困境，个人信念与环境的倾轧，精神与现实的对立。视像宏伟，运镜的气派，末尾由黑白转入彩色的画作，颇有史诗风范。相比老塔的其他作品来说，并没有太多其个人化的场景，只有开头的白桦树与溪底震颤的水草两处。老塔更想表现他个人对艺术，创造的看法，结合雕刻时光看更能明白

听说第七部是完结篇，就打算从1开始把整个系列都看一遍，不得不说是真没意思啊，小时候看看还行，现在一点都不新鲜了，辛苦下的，还是坚持看完吧

在心灵史和民族史之间，塔可夫斯基选择的恐怕还是前者。这部鸿篇巨制的核心还是塔氏借安德烈·卢布廖夫的进行诗学立场表达。这是一种入世苦修，再把痛苦酿成酒的宗教艺术观，并不是以信或望为核心，而是在爱的前提下，在时光中完成顿悟式的飞升。影片一开始便提出如何上升的问题，最终通过观察而在钟声里终于飞了起来。塔氏常见的水和火意象在影片结尾同时出现，一个是流动的裹挟一切尘世苦难的时间，另一个则是象征神迹、生命力和艺术家的Grazie。艺术之火燃烧带来了美，似乎永恒，但依然归于雨的侵蚀，归于历史和时间。

中国最好的动画电影，整片充满了中国画风的柔美，美的不可思议！