后知后觉，影像的成立依靠的是生活而非哲学。“掉书袋”只是汉森洛夫制造的障碍，观众误解为“知识分子”影像，实则不然。娜塔莉捧花是剧作的诗性，在捧花的瞬间里摄影机放射娜塔莉的焦虑——婚姻体制与母亲陪伴的问题。捧花的这些瞬间无不让人想到伍尔夫的达洛维夫人，影像后来经过反复的“验证”，娜塔莉是达洛维夫人性格的载体。影像尾幕，汉森洛夫将摄影机投置于失去父性的场景，失去主导权的语境，回想娜塔莉常以哲学的思辨对待政治问题，其对婚姻制度的反抗与母亲离去后的自由旅程，无一证实了影像是关于女性焦虑问题之后的独立自我。影像中影像投射的阿巴斯的合法副本娜塔莉作为朱丽叶·比诺什而生活。她的珍珠耳环变成了鲜花，她与哲学通婚，她与生活通婚，汉森洛夫也是。PS74戛纳该拿编剧奖。

白夜行套路 看到女主坐在病床上看白夜行小说就猜到了结局

浓缩的一部属于多数人的将来的事，自己早已不年轻，焦头烂额的生活，出轨的老公，年迈的双亲，即将生产的女儿，在公交车上哭泣，猫和阅读可能是唯一的慰藉，但这又何尝不是重启新生活的际遇，抱着婴儿轻轻哼唱，慢慢退去的摄影机，唉，C'est la vie | 20190908@影城，重看更觉是典型的值得细品滋味更好的电影，幽默、苦涩而无奈，知识分子的离婚太高级了，分割财产没啥事，分书不均才闹矛盾，女人过了40岁就被扔垃圾桶呵呵呵30岁已有此感社会就是这么残忍，但是她是有知性精神生活之人，她的幸福是自带的恒定的，她拥有真正的自由

追不下去了 太肥皂水 欧阳震华都救不了

小仓直人简直太令人不可忍受！憋着嘴说话，太做作了！每次说话，我身上直起鸡皮疙。男不男 女不女的！