4.5，一切的情动都仅仅以幽灵态的形式存在，在被润饰的回溯意义上的开场时，Nicole和Charile“共同”登场，在画面，叙述，音乐三者并置之时，总是一个在场，另一个不在，从看上去“温和”的类vlog中，诺亚·霍姆巴赫暗示了影片的疏离张力，而“回溯”意味着虚拟记忆，影片前半部分的元电影内容提醒着其虚拟性，手中的道具婴儿，在没有CGI润饰的时候，只不过是一块怪异的蓝布。 在伯格曼的《婚姻生活》中，“scene”的概念至关重要，而《婚姻故事》首先是一个“story”，它几乎可以被改写成一种哈姆雷特结构，借助其对立，复仇，以及过去幽灵的纠缠。 在《婚姻故事》中，孩子是显现的，但又退场的，从另一方面来看，他是失语的，作为以“爱”为名义的权力对赌之下被牺牲的筹码，夹在二元对立之间，无法表述自己。

非常合格的国产爱情电影。惊险、浪漫、可爱又动人，对观众情绪的调动十分成功。玉佛、鲸鱼、企鹅……每每出现的细节和意象和都能达到拨动人心的效果。影片的干货非常多，足见创作者的用功。两位主演也值得一提，杨子姗撑起了后半段的文艺段落，赵又廷则光芒四射，进步之大令人咋舌。

看得出鲍姆巴赫想要在影调和主题深度上有所突破，但他所期望的鳞次栉比的细节展示最终只是粗暴的元素拼贴，比起对城市精神与两性性格无疾而终的廉价讨论，力图将自己惯性的嘲讽思维转化为与之不相符的机械的深情时刻才是本片的最大问题，约翰逊那种主流式“艺术片演法”则是这种失位语境的最终体现。

别的不说，从电影工业这个角度，从拍摄到制作都是华语电影的新高度。

特效很酷炫，剧情真的是。。。