被傻逼助教干扰的看不进去，很对不起这个片子

构思精巧，却讲了一个很滥俗的故事，套上死亡的光环装文艺，日本人就爱玩这种小把戏，难成大器。我不喜欢爱情片，爱情说穿了很没劲，男人总喜欢同一类型的女人，历届女友长得像亲姐妹，这是他们很生物的表现，说明大部分男人，包括这电影里的纯情男神，只在乎什么外表能刺激荷尔蒙，根本不在乎内心

看完之后觉得法国的电影在描述人物情感的时候不像美国大片那样走捷径，一针一线，让观众知道每一个来龙去脉。 细腻描述小人物的情感是法国电影的精髓

这部电影的主题，更像藤井树手中的那本书——追忆逝水年华。所以结尾才会有渡边博子的释然、她走出了男藤井树之死的阴影；女藤井树健康地活着，一家人走出了藤井父死亡的阴影。 电影开头是死者已矣，结尾则是生者喜乐。死以记忆的方式纠缠着生者，但生者最终从记忆中走向平静从容的生。单纯将本片视为东方人含蓄、曲折、拧巴的青春情感故事，并不足以囊括电影的内涵。

比《唐皇游地府》更加随性、不拘一格，大江大海都汇入一个东湖。李珞是一个真正的作者，他根本在玩弄电影的文法，纪录与剧情的边界好像压根就不存在。李文出场后整个片子似乎被带歪了，主题涣散，但是你又怎么知道电影要讲的究竟是什么呢？电影比拼的是想法，是真诚，是眼光，而不是那些空洞的表演和精致的生活。电影究竟能承载多少议题？《李文漫游东湖》是一次思考，更是一场行动。它不声嘶力竭地呐喊，在“慵懒”的节奏里用极不经意的手笔，表现个体对社会对故土的最大关注，貌似词不达意却又切中要害。李珞这几年在憋什么大招呢？请保持低成本，保持低成本，保持低成本。