有种天然的亲近。冷漠的街景行人的打量奇异地在发亮，噪杂声中是静谧。理所当然的询问和催促把距离感放大又拉远，让人扯扯嘴角的寄钱。最后开阔也空荡，背转身去，而“缄默的那些都不反光”。

小孩成长成为大人之前的那段时光，虽然女主角到后来有点点烦人，但电影有许多可爱年代感的细节和幽默的元素。画面令人愉快，也有一点点关于艺术的小思考。演重度音乐爱好者的宅男大叔，还能演大西洋帝国的黑帮老大，真是佩服他的跨度。

230728资料馆阿克曼展开幕。交通（工具）和交流都是communication，现在见多识广的社畜只会觉得吵闹。最后一镜在（清晨的）雾中摄影机乘船离开纽约，简直是黄金时代多部美国梦开头的倒放，不时还会让人怀疑是换了黑白胶片，有意思。一开始有放映事故，放了大概五分钟没字幕，观众鼓掌两次表达抗议。今天应该屏摄很严重，放完有大哥高喊:2排中间那两位下次看电影能不拍照吗？

只有俄罗斯电影能把这种忧伤化成诗，拍出美。

本来是选做收尾电影的，但阴差阳错成了新年第一部，很喜欢。很自然地触发到一些自己的城市体验和城市记忆。拍地上的地下的水面的，街道，交通，建筑，商铺，在线条和结构之间来来往往的人们，镜头作为介质建构起压倒性的注视再被回望打破。虽然焦虑型母亲的来信让我非常烦躁，但如果失去背景音也就难以表现异乡的在路上的女儿的心情。家庭和故乡是用来逃离然后再怀念的；以及，是的，最后一个长镜头是好的，那是一种和世界上所有地方都有了距离的感受。