小津安二郎这种功力已臻化境的大师拍起作品来都是于无声处听惊雷，一部电影好像什么都没发生，回过头去发现一辈子也就这么过去了。

剧本完美到每一场戏里的每一位角色都不是废笔，Foggy和Karen为首等角色的丰满塑造让这些人不再是这部剧里的“工具”配角，而是有血有肉的独立角色，去挖掘故事更深的主题，独立地开启多段叙事线来丰满整个故事。而金并作为全剧塑造最完美的角色，其只手遮天的能力可怕到当你以为胜利即将到来的时候，却发现黑暗一直都在地下暗流涌动从没消失过，对司法制度的讽刺可谓是不留一点余地。

其实有声电影产生以后，无论是表现手法、艺术水平、思想内涵都远远的超越了默片时代。像卓别林那个时代的默片演员和导演不愿舍弃自己的事业，难以接受新事物情有可原。可是现在仍然有一大批所谓文艺青年抱残守缺，认为默片是最好的，就有点故意装逼的嫌疑了。

主题很好，但是拍的有点散，科普的密度没有很大

1. 小津风格。角度，方向，布景，还有剪辑都几乎没有怎么变过。2. 在大叔酒后和男女日常的牢骚下，还是后期小津的一个孑然一身的主题。但这一切都是虚无的前提之前，否定与肯定，积极与消极的对立都不再可靠和重要了。女儿婚礼当晚说是“和葬礼没什么不同”， 欢快的激进乐曲中的战败广播。3. 需要静下心来看的小津，不然撑不到最后的吟味。