21.05.22 1号厅 彩色的原节子和司叶子真是美爆了！ 主题和彼岸花相得益彰，寡妇嫁女，尤其寡妇还是当年的女神，一个个争做爹的好友就跳出来“抢夺”这份功劳了。不过小津明显是偏爱这一方的，虽然这种偏爱具有更浓厚的中年男性气息：同样机智的年轻女子周旋于一堆男人中间，对于美貌的意淫，没有在彼岸花出现的婚礼在这里有了华丽的婚服照，对老板娘的调侃从身体到容貌…男性在这个故事里，显然要比在彼岸花里要愚蠢的多（除了永远的老爹笠原众） 把家人出游作为故事的转折点是一个非常巧妙的比喻，学生出游的兴奋与失落化为女儿身份的转变，父母的孤独不可避免，就像出游总有回来的那一天。所幸，秋日和从名字就知道，三轮太太在女儿出嫁以后，生活肯定是祥和无比的。 小津镜头下的东京真的别具风格，这一部里现代和传统的冲击更明显了。

很久之前，没有自己的电脑，看这样一部电影还得小窗快进，囧。

我真的，要不是最后那三个屏幕连接在一起，我真的想给两分。就是拿破仑传吧，我是不是很喜欢这种题材。

#第一部贾木许# 这种腔调在美国电影里太罕见了，值得被珍藏。上承戈达尔，下启墨镜王。它摆脱了好莱坞电影所有的常规：基本没有情节，也没有善恶和反角，有种存在主义式的荒诞。同时又没有沾上某些欧洲(伪)艺术片的毛病。 贾木许真是电影诗人，是把无聊和倦怠拍出诗意的人。

没看完，先打满分，从未看过如此精彩的电影，原以为是枯燥的早期默片，没想到是领先一百年的杰作