三代女性的爱与恨在同一个屋檐下几乎如潮般控不住，两次水漫，从节制的快意，终究转成无需节制的畅达。过程的波澜，现实也好，迷离也好，都是些不止于家庭关系的惊惶。映后导演杨荔钠说电影有公共经验，会引起共鸣。大胆的地方在于，家庭的战争之外，是不同代际固有观念的形成。特别是姥姥，经受过那个年代的变异，然后在这个年代歌颂，经历过迫害，却不只是自断经脉，而且培育了更大的迫害，这就不只是思想、视野的局限了。非常喜欢饭桌戏，周先生赞叹媒体人批判的良心，姥姥直接说出了最苍白、最诡辩、最悚然的恩惠论。电影最可怕也最可敬的，正是这里。金燕玲和郝蕾何尝需要有半分担心过呢，难得能找到一个水灵的小孩来演个机灵鬼。@上影节。见完郭晓东和娄烨后，终于凑齐郝蕾，不枉我跑断了超喜欢的拖鞋。

许久没有如此感动，他好像在演我的童年和青春期。那个漫长的自我怀疑，孤独恐惧的时光里，那个胆怯内向却充满韧性的自己独自走过未知徬惶的时光。 当查理看到艾玛.沃特森和埃兹拉.米勒（闪耀的艾玛且被米勒圈粉）扮演的异姓兄妹俩在舞池里自由率性起舞的画面，他忍不住丢掉枷锁迈向舞池，奔向他们那一刻，我的眼泪瞬间倾泻而出，这是一种喜悦的眼泪，跨过漫长的岁月，奔向儿时的自己。我多么为查理高兴呀，他终于迈出第一步，迈向灿烂的光。 电影里最打动的还有艾玛坐在副驾驶座，听着摇滚，将身体伸出天窗，张开双臂拥抱隧道的风，查理说他看到了无限的未来。影片的最后，查理做了同样的事情，那个时候的他真正走出了童年的阴霾，走向无限，因为他是幸运的。 而我也十分幸运，因为勇敢的自己，以及被看到。

莫名拼湊的四不像電影，哪裡都不對。故事不行也就算了，畫面也沒有美學可言，城市街景也隨隨便便的找。金燕玲和郝蕾都是好演員，但看起來就不是母女。超現實意象無論野獸還是片尾的流水，真的不搭。醫院獨白是什麼鬼？氣炸！

前段特别有亢奋这类英美剧的影子，甚至觉得做成八集短剧都够说说，后面看到在苞米地一路冲撞，有一刻觉得这俩熊孩子真够让人讨厌的了，不过不得不说，这个夏天真的酷到没边儿了。

就这样吧，谁让大泉洋这么招人喜欢！