和第一季有很大的落差，这一季的主题非常虚无，节奏和故事也开始散乱起来，归根结底是想讲一个非常泛泛而缺乏精辟见解的主题。梅姨的表演很尴尬，不是说演的不好，而是和其他角色非常不搭，两种戏路非常生硬搭在一起。第一季凝练，紧凑的风格丢掉后，故事上并没有带来太多惊喜。好在制作水平依然可以肯定。

相较《潜行者》所设定的“灵魂三分”，《乡愁》更多把文本结构融于无形之中。通过把片尾常用的滚动字幕移置到片头，塔可夫斯基从一开始就暗示了“回溯性”的视点方向：正是因为过去时与现在时的交织和缠绕，作为“小客体”的乡愁方才逐步成形，并且不断向欲望主体散发着难以祛除的鬼魅。就安德烈（这一名称显然标示了自传性质的作者指涉）的欲望谱系而言，所谓“乡愁”至少囊括了三个对象：母亲（mother）、祖国（motherland）与宗教（Holy Mother）。时间的冲刷、时代的更迭，迫使它们沦为个体与集体之历史的双重怀旧，同时亦是从现在投向过往的永恒失落。安德烈的冷漠与多米尼克的狂热一道组成虔信态度的两类倾向：前者应对着一般的世俗，后者应对着极致的神圣。与广场相比，最终的秉烛行走实则呈现为更加隐忍的宣教过程。

我看有影评说导演跪舔不明真相群众的，有说是社会盛宴韭菜也有罪的，有拿大空头来对比说逊色很多的，看得我真是怒从心头起，然而我文化、见识有限，虽怒却无法精准反驳。只能单从影片来看，我认为本片起码在底层人物的刻画上拍得算比较贴近现实了，毕竟高层的人如何我确实没见识过，虽然影片主题层面对我没什么帮助，不过算是起到一个警醒我不要相信任何人的作用，紧要关头除了自己，天王老子都靠不住。

出现了，塔老师在这部里表现出来的音乐性观念很明确了，我记一辈子的雨滴协奏。其他方面不说了，无可挑剔，特别是台词的张力，叹服。

太会讲故事了，虽然是日常的家长里短，但细节把控得太到位了，节奏不紧不慢。而且我总算深深的体会到演员的价值，人家就该值那么多。