mini cooper真强大...居然没看出来爱德华诺顿

siff04 镜头语言很漂亮，故事却很沉重。当达尔瓦躲在被子里用灯一寸一寸看过自己的肌肤，认识自己的身体；当她自由地在草地上旋转，尽情微笑时；当她在柜子里被第一缕阳光唤醒，并下定决心剪下金色头发时，她一点点从被规训的芭比形象和以爱之名粉饰取悦男人的世界里脱困，很难很难，但她做到了。里面有很多镜头都是有意识地强调了达尔瓦作为主体去看、去体察新的世界，被凝视的对象成为主体，不掺杂着任何情色的片段，让我心里有被安慰到。 但这个片子真的很难评，怕措辞太冷静伤了这部片子，又怕措辞太暧昧让这部片子失去了力量。建议姐妹们去试一试，至少值得一看。

① 通过米勒的世界名画《拾穗者》开始故事，以“弯腰”动作为核心，将过去的拾穗者扩大到当今社会中捡拾遗弃物的所有群体。他们是农民，厨师，流浪的吉普赛人；他们拾土豆，葡萄，和过期的食物。 ②多幅绘画作品起到组接序列、展开议论的重要作用，“高尚”的艺术与“卑劣”的现实紧密相连，打破非此即彼的关系。影片后半段，垃圾和废弃物成为艺术创作的原材料，例如Louis Pon的作品。 ③ “拾穗”与“摄影”互文，作者解构自己的拍摄行径，并对个人的收集活动进行反思：收集被象征性地定义为一种精神活动，搜集事实，行为，事迹。 ④ 趣味添加剂：抓住沿途公路上的卡车，忘关相机拍下的摇晃镜头盖， 艺术的目的就是糅合内心和外部世界。 游戏的终点是艺术的起点。

王朔的黑色幽默，夏雨和宁静略显稚拙但绝不生涩的演绎，加上导演姜文的才华、浪漫与活力，他们共同构筑了这部让中国影迷难以忘却的精品。四星半。

“这里是躲避所吗？ 躲避什么？ 空无啊。因为这里塞满了。” 文艺奶奶灵性十足，对世界充满慈悲心，俯仰间拾趣，看得人对生活充满希望。 这样的电影太富足了，打破拍摄者与被拍摄者的界线，无论是镜头盖子跳舞还是瓦尔达本人的亮相，都将“纪录”转变为“生活本身”。（不免想起前几天看到的是枝裕和有关纪录片的采访。） 最了不起就是这份举重若轻。