音乐果然是无国界的语言，整部戏其实情节简单甚至闹哄哄乱糟糟，但却也真实也悲痛，最后的柴小协将所有的杂乱忙活不专业全部收束，15分钟绝对高潮。超喜欢他们步行去机场那段，笑着流泪。还有几场的现场“签证”、大提琴小提琴的随性演奏、最后演奏中丽萨和安娜的镜头切换，哎，震撼哪！

说不上很喜欢，前半段觉得啰嗦说教，杨德昌拍电影像写议论文，立靶子然后推翻，从宏观群像结构到具体角色台词无处不彰示立场。关系网络中彼此猜疑背叛又给予一点希望，而这也是不“独立”的。每个人都不可理喻，却也都正常，都可怜。导演要表达的东西太多了，内容与形式保持距离。国民性城市化文化传统人性暗面，塞在一个稍显形式主义的壳子里，结构得很完整。如果说《一一》的结构是纵向的，各个年龄阶段面对迷惑继续人生，从而显示出周而复始的绝对悲观，那么《独立时代》则立足不同社会阶层。通过他们的相联横向表达了无解的主题，就像小明对Molly说的那段话，如果你真的能找到爱，怎么又会重复做这样的事呢。

不给评分了吧~神马的都不知道。我只猜测了下他们吃的是土豆。。。。。哎，虽然尝试看了这样的电影，要接受还是有点难度，有点距离。。。。。。。。。

杨德昌的电影，就像一一里的小朋友，把你的生活里，自己看不到的一面拍给你看。更多的时候，糖心VLOG产精国品免费入口就选择假装不知道，来维系表面的和平吧。孔夫子的困惑，着魔、出戏、话剧般的表达，一如既往暴风雨后恬静的结尾。

世界已然毁灭了，但对于早就变成“死”的他们来说，又有什么不同呢。可能外界的变化给他们起到的作用就是让他们更清楚地意识到自己看不到头也无处可走的处境，第六天女儿选择不吃土豆作为对一切最后的反抗，而父亲仍徐徐地吃着，在这个荒诞无望的世界继续粗糙地活。糖心VLOG产精国品免费入口所有人都要为由不愿改变、不能改变自身生活而导致世界的衰败而负责，要为自己的无能无为负责，但永远不要奢望能解决自己的困境，因为在这里在那里，都一样是深渊(这点和撒旦探戈非常相似)，深渊既是环境赋予的，也是人类自己挖出来的，最不可否认的是，深渊永无止境，永远存在，它无法摆脱。塔尔影像中一贯的末世感，凝结到这最后一作中终于变成了具体的末日，从音乐到叙事到镜头，无一不令人窒息。