拍照造型都摆得很好嘛。最后王宝的孩子离车顶一帽子远，冲下去完全可以救，却在楼上哭，几个意思。。

整个叙事都浸在回忆式的滤镜里，所以格局变得片段化、氛围化，疏离的气质拔高了情感表达，不觉得是应指摘之处。最打动人的还是在明朗葱郁下埋藏着脆弱的幻灭气息，elio第一次在oliver怀里哭大概是他发现了感情是要以交付自我来实现的，结尾的哭戏则有了更多解读的空间。

好片，比一些摆弄玄虚的惊悚片好多了，虽然隐晦

雪国版卖火柴的小姑娘（不），昭和男儿的铁道情怀。雪夜、偏远小站、一直延伸到远方的铁轨、寂寞响彻群山的哨声、汽笛呜咽、回忆褪色、唯有呼出的白气带出执着的确认口令“尾部正常”，“信号正常”……不是高仓健天生适合这样的角色，而是这些元素真就是为他量身定制。执着于往昔梦想的人，被时代逼到角落的人，平淡而又不寻常的一生的故事，到最后不知是幸福还是悲哀。流不出泪，只是很久之后还会记得那立于站台的笔直身影。着红围巾、雪女一般的少女，与这样的景色格格不入，不需更多明示就能猜到身份。那时的广末凉子，流泪也好，微笑也罢，妖精一般灵动。

现在的香港电影越来越缺少精彩的情节，遍剧们都文思枯竭了么？