我是不怎么喜欢，但高度私人化的格局、出色的自然光摄影、宁静的空镜头，或许出道作真的是最佳作。可以想象，是枝裕和以后成就越高，这片子被重新评阅的地位就越高

拖剧情的水平还是要提高

奥特曼真是玩反类型玩了一辈子

看完最后一集，真是上不来的一口气，憋屈。五星剧，但给八集意淫中国地方扣颗星，好在最后黑客事件没吃亏

以是枝裕和的电影长片处女作来看，倘若他继续按照这个路子走下去的话，戛纳最佳导演的桂冠问题不大，但金棕榈的可能性就很小，究其原因，在于其作者特色的缺失。《幻之光》的技巧是非常成熟了，中景固定镜头，选用自然光却能操纵阴影，屏除情节靠累计情绪而到达的爆发，都在证明是枝裕和作为一个初学者是极为成功的，但可惜的是，众多方面可以寻求到师承，镜头机位继承自侯孝贤的作者特色，内景选取和结尾屋内外视廊下构图更是来自于小津，这种多方向的融合加上弱情节，大跨度的文本走向，使电影看起来虽有着极强的电影感，但从内容来说，却气力不足，这一点后来被是枝裕和用无尽的细节与剧情填补，但弥补这些的时候他背离了自我在处女作的技术天赋（也有可能来自于对前辈特色的天然规避），转而寻求易于理解的共通感情，而非形而上的意识探讨。